大家好，小編為大家解答雞犬不寧電影所有演員表的問題。很多人還不知道雞犬不寧電影拍攝地點，現在讓我們一起來看看吧！
高考藝術類編導招生考試的時候會考哪些影片讓你寫影評??？如果這部影片沒看過怎么辦？
那可就多啦，編導生必看的電影就有幾百部吶，這只要你的專業水平好看過和沒看有什麼區別嗎？我先給你說一點必看的影片吧。
1. 肖申克的救贖 (1994) 導演：弗蘭克"達拉邦特。
2. 辛德勒的名單 (1993) 導演：斯皮爾伯格。
3. 蜘蛛俠1（2002）導演：山姆-雷米。
4. 蜘蛛俠3（2004）導演：山姆"雷米。
5. 蜘蛛俠3（2007）導演：山姆"雷米。
6. 教父 (1972) 導演：科波拉。
7. 教父2（1974）導演：科波拉。
8. 教父3 （1992）導演：科波拉。
9. 美女也瘋狂（2006）導演：金榮華。
10. 阿甘正傳 (1994) 導演：羅伯特.澤米斯基。
11. 蒂凡尼的早餐（1961）布萊克"愛德華茲。
12. 霸王別姬 (1993) 導演：陳凱歌。
13. 加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒（2003）導演：沃賓斯基。
14. 加勒比海盜：亡靈寶藏（2006）導演：沃賓斯基。
15. 鬼子來了（2002）導演：姜文。
16. 忘不了（2005）導演: 爾東升。
17. 圓明園（2006）導演：金鐵木。
18. 江湖（2005）導演：黃精甫。
19. 兩個人的芭蕾（2005）導演：李力。
20. 紅磨坊(2001) 導演：巴茲.盧曼。
21. 新搶錢夫妻 (2005)索尼哥倫比亞導演：迪恩-帕里索特。
22. 紅色小提琴(1998) 導演：法朗索.吉哈。
23. 冰河世紀1（2005）20世紀?？怂? 導演：卡洛斯"沙丹哈。
24. 冰河世紀2冰川融解（2006）20世紀?？怂? 導演：卡洛斯"沙丹哈。
25. 這個殺手不太冷 (1994) 導演：呂克貝松。
26. 博物館之夜（2006）20世紀?？怂箤а荩盒ざ?利維。
27. 快樂的大腳（2006）華納兄弟 導演：喬治"米勒。
28. 穿普拉達的女王（2006）20世紀?？怂?導演：大衛弗蘭克爾、
29. 無間行者（2006）華納兄弟 導演：馬丁"西科塞斯。
30. 四百下 (1959) 導演：特呂弗。
31. 美國往事 (1984) 導演：萊翁內。
32. 死亡詩社(1989) 導演：彼得"威爾。
33. 與狼共舞（1990）導演：凱文-科斯特納。
34. 紫色（1985）導演：斯皮爾伯格。
35. 藝伎回憶錄（2005）導演: 羅伯-馬歇爾。
36. 納尼亞傳奇（2005）導演：安德魯"亞當森。
37. 虎口脫險 (1966) 導演：杰拉爾"烏里。
38. 金剛（2006）環球電影 導演：彼得"杰克遜。
39. 美麗人生 (1997) 導演：羅伯托.貝尼尼。
40. 探戈（1998） 導演：卡洛斯.紹拉。
41. 音樂之聲 (1965) 導演：羅伯特"懷斯。
42. 活著 (1994) 導演：張藝謀。
43. 阿波羅十三號（1995）導演：朗"霍華德。
44. BJ單身日記（2001）導演：沙朗"馬奎爾。
45. 南極大冒險(2006)導演：弗蘭克馬歇爾。
46. 我腦中的橡皮擦（2005）韓國 導演：李載漢。
47. 勇敢的心 (1995) 導演：梅爾"吉普森。
48. 鋼琴家（2002）導演：波蘭斯基。
49. 芝加哥（2003）導演：馬歇爾。
50. 舞出我天地（2000）導演：史蒂芬"戴德利。
51. 霍元甲（2006）導演：于仁泰。
52. 悲傷電影 （2006）韓國導演：權宗冠。
53. 雞犬不寧（2006） 華誼兄弟 導演：陳大明。
54. 魔戒 1：魔戒現身（2001）導演：彼得"杰克遜。
55. 魔戒2：雙塔奇兵（2002）導演：彼得"杰克遜。
56. 魔戒3：王者歸來 (2003) 導演：彼得"杰克遜。
57. 芳香之旅（2006）導演：章家瑞。
58. 墨攻（2006）導演：張之亮。
59. 絕代艷后（2006）哥倫比亞 導演：索菲亞-科波拉。
60. 2001太空漫游 (1968) 導演：庫布里克。
61. 我的B型血男友（2005）導演：崔錫元。
62. 馬江飯店（2006）導演：崔圣哲。
63. 十二宮（2007）派拉蒙 導演：大衛芬奇。
64. 親切的金子（2005）導演：樸贊郁。
65. 七宗罪（1995）導演：大衛芬奇。
66. 我要成名（2006）保利博納 導演： 劉國昌、
67. 瘋狂的石頭（2006）導演：寧浩。
68. 燃情歲月 (1994) 導演：寧愛德華"茲威克。
69. 斷臂山 （2005） 導演：李安。
70. 亞瑟和他的迷你王國（2006）法國歐羅巴導演：呂克貝松。
71. 成為約翰-馬爾科維奇（1999）格萊默西公司導演：斯派克瓊斯。
72. 格林兄弟（2005）米高梅影業導演：特里吉列姆。
73. 追夢女郎（2006) 夢工廠/派拉蒙導演：比爾-康頓。
74. 達芬奇密碼(2006) 哥倫比亞 導演：朗霍華德。
75. 帝國的毀滅（2005） 導演：奧利弗-西斯貝格。
76. 死神來了1（2000）導演：戴維-埃利斯。
77. 死神來了2（2003）導演：戴維-埃利斯。
78. 死神來了3(2006) 新線 導演：黃毅瑜。
79. 雷蒙-斯尼奇的不幸歷險(2005)夢工廠/派拉蒙 導演：布萊德-謝爾伯林。
80. 耶穌受難記（2004） 導演：梅爾-吉布森。
81. 兩桿老煙槍 (1998) 環球 導演：蓋"里奇。
82. 滿城盡帶黃金甲(2006) 北京新畫面 導演：張藝謀。
83. 狗狗心事(2006) 導演：佐藤信介等。
84. 夜宴(2006) 華誼兄弟 導演：馮小剛。
85. 來電驚魂(2006) 索尼 導演：西蒙"衛斯特。
86. 看上去很美（2006）華昆天映導演：張元 。
87. 雙層公寓（2006）米拉麥克斯 導演：丹尼"迪維圖。
88. 歡樂的大腳（2007）華納兄弟導演：喬治"米勒。
89. 落葉歸根（2007）香港星皓 導演：張楊。
90. 聞香識女人 (1992) 導演：馬丁"布萊斯特。
91. 針孔旅社（2007） 哥倫比亞 導演：尼莫洛德"安塔爾。
92. 獅子王 (1994) 導演：羅杰"艾勒斯 羅伯"明可夫。
93. 長毛狗（2006） 迪斯尼 導演：布萊恩"羅賓斯。
94. 粉紅豹（2006）哥倫比亞 導演：肖恩"里維。
95. 萬能鑰匙（2006） 環球 導演：伊恩"索夫特雷。
96. 銀河系漫游指南（2006） 博偉 導演：道格拉斯"亞當斯。
97. 溫暖的爪子（2006） 韓國導演：樸恩 吳達均。
98. 元卓的天使（2006）韓國 導演：權成國。
99. 蜥蜴（2006）韓國 導演：姜智恩。
100. 卑劣的街頭（2006）韓國 導演：劉河。
關于一部美國恐怖片
——《美國怪談》
劇情簡介：惡靈再現
1818年，一位不速之客的光臨打破了美國田納西州紅河畔的平靜，沒有人知道它何時而來，為何而來。2年之后，紅河畔恢復了往日的寧靜。但即使有人付出了生命的代價，按照無神論者的觀點，這兩年來發生在貝爾一家身上的所有不幸遭遇還是與這個臆想中的東西沒有任何關系，這種東西統稱為——惡靈。
1998年，現代的紅河畔人在一部古舊手稿中得知了當年所發生的一切，詭異的記錄讓這個曾經發生過慘案的小鎮上空再次籠罩了恐懼的陰影……
讓我們將時間再次拉回到1818年，紅河畔貝爾家的農場中近來總是會有奇怪的聲音響起，不時還會出現一只黑狼，用它那駭人至極的黃眼睛觀察著貝爾家的一舉一動。不久，貝爾一家受到越來越多不祥噪音的煩擾，玻璃窗咣咣作響、急促的叩門聲、拼命用爪抓地板的響聲，以及家具擦過地板、鐵鏈拖動的聲音、犬類低沉的嚎叫聲等等，這些噪音讓貝爾一家生活在恐懼之中，卻又找不到解決的辦法。
終于，精神上的折磨變成了肉體上的侵犯。貝爾一家人開始受到詭異的襲擊：午夜時分，被子讓莫名的力量使勁掀起；孩子的頭發總是無緣無故被大力扯起，而貝爾一家的小女兒貝特西更是受到了非人的虐待，夜里常常聽見她的尖叫聲。在貝爾一家快要絕望的時候，無形體惡靈的低語聲風一般的傳入了眾人的耳朵，那是一個更為恐怖的詛咒：貝爾的家族，有一個人必須要死！
貝爾一家想盡辦法，仍然無法消除這一邪惡的詛咒，而一系列除魔行動的后果則是受到惡靈變本加厲的報復……直到露茜?貝爾意外發現貝特西有個詭異的玩偶之后，一切似乎明朗起來，而讓人震驚的答案背后藏著更大的危機……
幕后故事：陰魂不散的貝爾女巫 。
事情的真相往往比虛構的故事更可怕。
傳統意義上的鬼魂總是靜悄悄的出現在你身邊，無聲無息的用恐怖的表象讓你放聲尖叫，起碼電影里都是這么演的。但是出現在田納西州紅河畔的惡靈顯然不屑于這種無聲的快感，它所到之處皆是雞犬不寧，聲響不斷。1817年它的首次降臨讓紅河畔的居民開始后悔，為什么沒有珍惜以前那段安靜的時光？在美國的歷史上，這次事件是唯一被官方承認的惡靈索命致死案件。
一天，農戶主人約翰?貝爾看見玉米田里有一只形狀古怪的狗，開槍打中了它，但當他上前撿拾那只狗的時候，卻什么也沒有看見。幾天后，貝爾跟兩個兒子一起?？匆娤饦涓咛幱兄还著B貝爾瞄準怪鳥開了一槍，它似乎掉了下來，但兩個兒子跑到樹下時，仍然什么也沒有找到。
是夜，貝爾家的屋子中成了噪音的源頭：敲窗，撓門，踏地板，就連床柱上也出現了被老鼠啃過的痕跡。再后來，貝爾家的小女兒貝特西在臥室中突然遭到莫名力量的襲擊，被無形的力量扯著頭發吊在半空中尖叫，她的父母看著飽受折磨的孩子卻無計可施。
貝爾家鬧鬼的事，引起了大眾的注意。田納西州及附近肯塔基州的驅魔大師和招魂術士，都蜂擁到紅河畔這個名叫亞當士的小鎮上來。甚至連未來的美國總統——當時還是將軍的安德魯?杰克遜也來到了貝爾家，結果則是連滾帶爬的被惡靈趕出了貝爾家的大門。
后來，約翰?貝爾發現所有現象的源頭都指向了自己的鄰居，一個被公認的女巫：凱特?巴茲，自己曾和這個女人因為一些生意上的事情而交惡。凱特也因此詛咒了約翰和他的家庭。事實上，雖然約翰沒有遭受貝特西那樣的折磨，但是他的健康狀況在惡靈侵擾后的四年中的確每況愈下，最終不幸辭世。但也有人稱約翰是被毒藥謀殺的。盡管約翰死了，但是惡靈還是惡毒的說出了詛咒：七年之后，我還會來復仇！之后的小鎮平靜了下來，七年之后的復仇也遲遲沒有到來。直到135年之后，惡靈回來了，而且從此一步不離，甚至很多來此的游客也成了它襲擊的對象。
制作花絮：原著與電影
本片最令人恐怖之處便是，這是一件根據真人真事改編的恐怖影片，而作為改編原材料的這個田納西的案件，是美國歷史上唯一一起官方承認的冤鬼索命致人死亡的案件，作為美國歷史上最為著名的靈異事件，貝爾女巫的故事自然成了靈異作家和出版商的目標之一。至今為止，已經有超過二十本書籍出版描述貝爾一家的恐怖經歷。并且至今，發生慘案的小鎮上的居民還生活在恐怖的陰影當中，居民們都擔心怪事會再次重演。大部分觀看鬼片只覺得刺激不覺得害怕的觀眾，心理底線便是鬼魂之說純屬空穴來風。這一次導演要講述一個真實的故事，一個得到美國如此嚴謹的法律體系承認的鬼魂殺人案，不管你信或不信，下一個可能就是你喔……導演柯特尼?所羅門選中的是作家布蘭特?莫納罕(Brent Monahan)1997年出版的小說《貝爾女巫：美國怪談》，因為有貝爾家族眾多后代提供信息的緣故，使這本書頗具可讀性。
做為第三十七屆納什維爾電影節的開幕影片，《美國怪談》成功的嚇到了為了電影節而光臨田納西州首府的各位觀眾，其獨特的“幽靈視角”和“鬼眼”效果讓人稱奇。如果說《美國怪談》還有什么讓我們值得調侃的，那就是導演柯特尼?所羅門了。這是這位加拿大導演執導的第二部片子，他的第一部片子就是2000年飽受惡評的《龍與地下城》(Dungeons and Dragons)。
過去的幾年中，電影市場上充斥了不少另類逗趣的恐怖片，其一致的特點就是商業味極濃?！睹绹终劇吩噲D掀起一波新的恐怖浪潮，至于結果如何，看了片子也就知道了。
獅門影業是靠恐怖片起家的，在今年的《撞車》大獲全勝之后，他們很聰明地沒有把焦點完全轉移到藝術電影上，而是在自己的老本行上發揚光大。光5月份獅門就有兩部恐怖片上映，除去本片之外，還有一部《魔眼無蹤》(《See No Evil》)?！赌а蹮o蹤》依舊是打獅門慣常的血腥牌，靠大量的血漿和堆積如山的人體殘肢來惡心觀眾。但本片顯然已經超越了幼稚的美國恐怖片，對日式恐怖片的學習又上了一個新的臺階……
點評：惡靈騷擾 汗毛倒豎
如今的大銀幕上，充斥著各種各樣的女巫：黑山林中神龍見首不見尾的布萊爾女巫，哈里?波特世界中精通魔法的各位女士，讓納尼亞大陸上的人民享盡“風花雪月”的白女巫……想必這些有形無形的女巫形象都已深入人心，那今天的主角貝爾女巫又是如何讓觀眾記住她的呢？
這個女巫與以上提到的又有不同，她所擅長的把戲是詛咒，以惡靈的力量戲弄甚至殺死自己的仇人。你喜歡《驅魔人》或是《小島驚魂》嗎？那么《美國怪談》對你來說是一個不錯的選擇。但如果你試圖在片中看到血腥場面或是找到令人嘔吐的器官展示，那還是不要走進電影院了。
《美國怪談》中的兩位家長來頭不?。阂粋€是從《大腕兒》中走出的導演唐納德?薩瑟蘭，一位則是從《魔女嘉麗》中浴血殺出的茜茜?史帕克，他們出色的演技為影片增色不少。但不得不提的是飾演貝爾家小女兒貝特西的瑞切兒?哈伍德，她的出現可是本片中的一個奇跡，那驚恐的眼神和恐懼的尖叫聲絕對能夠讓你感受身臨其境般的心驚膽戰。
最后奉勸一句，如果您沒有一顆足夠強壯的心臟，或者您的耳膜無法承受恐懼的尖叫的話，那最好不要觀看這部足以讓觀眾惡夢連連的《美國怪談》。畢竟，汗毛倒豎的感覺真的不是很好。
PS：這部片子確實精彩，據說這是一件根據真人真事改編的恐怖影片，也是美國歷史上唯一一起官方承認的冤鬼索命致人死亡的案件。實在很想知道歷史上這件事情究竟是怎么回事，估計靠現在的科技手段要在當時絕對可以弄清楚真相。
如何評價動畫電影《哪吒之魔童降世》？
對經典的“哪bai吒鬧?！边M行了顛覆式改編，但影片以完成度極高、可觀性極強的方式，講好了一個熟悉又新鮮、熱血又感人的“中國故事”。
各個年齡層的觀眾愛看且買賬，不單為那驚艷絕倫的中國風視效，更為角色命運與自身生命經驗產生的共鳴而感動 。
觀眾多數是普通人，坐在黑暗的電影院里與屏幕里的哪吒同悲歡共生死。哪吒的反叛讓大家感到了淋漓盡致的痛快。哪吒的身上有常年生活在高樓大廈格子間里、埋頭在各種電子設備背后現代人所渴望擁有的力量。
片中有不少世俗丑惡的一面，比起真相，很多人更愿意去相信道聽途說，然后帶著有色眼鏡去看人。反叛型超級英雄，雖看起來反叛傳統卻依然保留著最中正的熱血和感動，依然有著奉獻和擔當的著中華文化的價值取向。
此外，故事的主題是雖說“做自己”，但我感覺其實故事內容表達上邏輯漏洞很多，與其說是做自己，故事表達出來的卻更像“做別人喜歡的自己”。
比如前期，李靖夫妻前期討好群眾希望洗刷哪吒的污名，中期希望哪吒斬妖除魔來討群眾的歡心，后期遇到敖丙以及哪吒自己從頭到尾也是一直在為能夠獲得別人認可而做事，哪怕最后返回戰場更多也是因為對父母的愧疚之心而已，并不是自我意識的覺醒。
100部值得看的電影(中外都可以,最好是喜劇的)
[最后一班地鐵] 1980
Last Metro
導演：弗朗索瓦·特呂弗 出品：法國 。
典型的“后新浪潮”作品，與“新浪潮”時期相比。特呂弗晚年的這部力作，更為精致流暢。對時代背景的重現，因有較為豐厚資金作底，也更為細微傳神。而且能夠聘請法國最熱的兩位明星杰拉爾·德帕迪約和凱瑟琳·德諾芙主演。影片在商業上和藝術上都取得巨大成功，獲得最佳影片在內的10項愷撒大獎。還是特呂弗式的三角戀愛，還是那種清淡如散文的敘事格調。除了技巧更為嫻熟，敘事上更為和謁可親之外。這個發生在二戰時期，巴黎愛國藝術家的種種活動，對曾經以旗手著稱的特呂弗來說，并沒有質的改變。他只是錦上添花，并沒有畫龍點晴的神來之筆。有人甚至說“新浪潮”自本片起，徹底殞落了。而這個掘墓人正是特呂弗。還有人指出，特呂弗對維希政府統治下的巴黎，過于溫情脈脈。說的好聽一點的是想當然，另外一種說法，則是無原則無必要的粉飾。法國電影的諸多革命陣營到了[最后一班地鐵]，開始喪失斗志，并有刀槍入庫，馬放南山的趨勢。電影語匯的革新走到上世紀80年代，已經舉步維艱了。
[法國中尉的女人] 1981 。
The French Lieutenant's Woman 。
導演：卡洛爾·雷茲 出品：英國 。
本片改編自英國著名作家約翰·福爾斯的同名小說，故事發生時間是英國“維多利亞黃金時代”中的1867年。這部小說最新穎之處，在于它從20世紀的高度來考察19世紀的社會和人。值得稱道的是，影片導演把握住了小說的這一內在精髓，沒有拘泥于原小說的結構，而是采用了雙線并進的時空交錯方式，在描述英國小姐莎拉和貴族青年查爾斯愛情的同時，穿插了現代一對男女演員邁克和安娜演出這段故事時發生的戲外情。當影片中的戀人終成眷屬時，男女演員卻分道揚鑣。導演以此來表達對19世紀古典情懷和現代人感情間的對比，從而引發觀眾的思考。戲里戲外的兩段愛情透過表演、攝影、場景的不同氣氛和風格進行互動，耐人尋味。英國和美國的兩位演技派杰里米·艾恩斯和梅麗爾·斯特里普極好地把握了19世紀和現代生活中人物的兩種感覺，令影片韻味悠長。
[靡菲斯特]1981
Mephisto
導演：伊斯特萬·薩博 出品：匈牙利 。
靡菲斯特是收買靈魂的魔鬼，而片中的那位德國國家劇院經理赫夫根卻早已沒有了靈魂。這是匈牙利版的[霸王別姬]，赫夫根雖然酷愛舞臺，但他不像程蝶衣，只有一個舞臺。他的舞臺遍及他生活中的每個角落。程蝶衣始終保留自我，而赫夫根卻在各種角色近乎瘋狂的轉變中暈頭轉向了。本片曾獲得奧斯卡最佳外語片獎，根據二戰時期的一起真人真事改編。薩博用長鏡頭在近景間的留連，極為入心入骨地勾畫出一個可憐又可悲的靈魂陷落的全過程。鏡子和燈光是全片最重要的道具，它不僅強化了舞臺效果，也暗示了人生與戲劇的膠著狀態。赫夫根每一次在鏡前的安座，時而苦笑，時而痛哭，他的非“我”和多“我”早已潛移默化地擊毀了他的全部性靈。這是一部在思想性和藝術性上近乎無可挑剔的杰作?？藙谒埂ゑR利亞·勃蘭道爾也奉獻出他一生中最透支靈性的最佳表演。
[芬妮和亞力山大] 1982 。
Fanny and ALexander 。
導演：英格瑪·伯格曼 出品：瑞典 。
伯格曼已是第四次拿到奧斯卡最佳外語片獎，這是位在全世界重要獎項拿得最多的一位導演。假如說這是伯格曼最后一次拿獎，還為時尚早，老先生還健在。本片也是伯格曼從影以來耗資最大，篇幅最長的一部影片。5個半小時，對很多人來說，想必都是一種折磨。這是伯格曼的一部自傳，也是對他從影的一次總結。主題仍是人的疏離和對上帝的不信任，夢境的反復顯現也是伯格曼的拿手好戲，象征、隱喻手法更是如野花開放般隨處可見，只是這一次，更為繽紛悅目。影片在布光和色彩上更是達到了造峰造極的地步，形式美感在本片中得到了一次最為集中的釋放。這還是一部戲中戲，以排演瑞典大戲劇家斯特林堡的[一出夢的戲劇]作為主線，這是同為舞臺劇導演的伯格曼最愛的一部戲。這出戲的名字完全可以概括伯格曼的所有影片。
本片之后，伯格曼就息影，偶爾還寫寫劇本，但電影，他總是存著一己之念，卻始終沒拍出來。當下歐洲，屬于伯格曼的時代已漸行漸遠了。
[兩個人的車站] 1982 。
A Railway Station for Two 。
導演：埃利達爾·梁贊諾夫 出品：俄羅斯 。
梁贊諾夫這個名字，對于中國觀眾來說一點也不陌生。[命運的捉弄]、[辦公室的故事]、[兩個人的車站]組成的“命運三部曲”在80年代引進國內時引起強烈反響，影響了幾代人。我們可以從[兩個人的車站]中管窺他那一貫的幽默的深沉。片中普拉東和薇拉由相互對立直至結為戀人，其過程充滿生動自然的生活實感和苦中作樂的寬厚品格。在他松弛調侃的表層敘述下，生存境況的荒謬與可笑以一種尷尬的真實撲面而來。在那些由誤會而導致的滑稽場景和節外生枝的情節轉折背后，透露出導演對生活憂郁本質的概括和捕捉能力。梁贊諾夫從不回避尖銳的社會問題，這使其作品區別于普通的言情劇而成為蘇聯社會風情的一面獨特的鏡子。他拍攝的影片中，主人公往往是小人物——地位卑微、奔波勞苦，卻具有不屈的善良和熱情。他們對生活，都有著入世而溫情批判的獨到觸角。這些令人動容的品質，根植于俄羅斯民族樸實寬厚的民族文化土壤，令人釋然之后不由肅然起敬。
[迷墻] 1982
The Wall
導演：阿倫·派克 出品：英國 。
如果說在世界電影史上，只有一部作品能夠將搖滾精神和電影語言完美地融為一體的話，這部[迷墻]當之無愧。有言論說，這部電影造成了觀影者的三個顛覆：電影觀的顛覆、人生觀的顛覆和價值觀的顛覆。這部宏大的影音天書，通過Pink Floyd樂隊充滿質疑和反思的歌聲和阿倫·派克犀利而天才的影像造就了一部囊括戰爭陰影、教育危機、性愛迷茫、人性異化、暴力向往直至末日恐慌種種方面的曠世寓言。這座“象征的森林”是對二戰后西方文明賴以立足的理性精神和宗教精神的一次徹底反叛和顛覆。Pink Floyd的銳利鋒芒借助完美無缺的畫面闡釋，將崇尚批判精神和獨立思考的搖滾文化推向極致。我們的感官被其充滿想象力和創造力的影像深深吸引，而我們的靈魂，則被其獨立和自由品格強烈震撼。樂隊和導演在影片中對人性、社會、戰爭、文化做了一場深邃的質詢，其中表達出的迷茫、痛楚和失落，足以讓每一個觀者靜下心來反思自己現實的處境。
[戰地浪漫曲] 1983 。
War-Time Romance 。
導演：彼得·托得洛夫斯基 出品：前蘇聯 。
前蘇聯的戰爭片，從各種類型上講，在世界電影領域都占據重要地位。本片屬于小品制作，用一個再簡單不過的故事，宣揚了純俄羅斯所特有的負重感，及相當溫暖的道德力量。
兩男一女，相愛了，卻都想成全對方，卻都沒有得到幸福，只是各自的靈魂得到一次升華。
“活著，還要記住”，是前蘇聯戰爭影片反復提及的一個主題。而本片超越了[一個人的遭遇]對戰爭本身那份既堅韌又溫暖的凝視，而上升至人性至純至美的境界上來。戰爭已經過去，一段朝花夕拾的愛情即將被縫補。一位已婚的放映員依然愛著從前的“戰地皇后”，現在的一位頗有幾分粗俗的小商販。放映員的妻子決定成全他們，而“戰地皇后”同樣心懷不忍，作出了退讓，并以極大的隱忍葬送掉了自己的第二次“青春”。這是一出悲劇，但已不局限于對戰爭創傷的簡單審視，而進入到個人即集體，現在即永遠的巨大悲愴中無法自拔。
貫穿影片始終的暖色調，是專屬前蘇聯彩色攝影的一大特色。它在自然光效中加入了創造者強烈的主觀色調。紅、黃、棕、橙皆均勻鋪展，直指人物情緒的微妙轉變。暗示了這個失而復得，得而復失的故事背后，流淌著人性的美好。影片最大的魔力在于，它的情感感召力相當自然生動，每一個細節，看似細碎，卻都讓導演蒙上了一層淡淡的詩意。而簡單到不能再簡單的敘事模式，卻內蘊極為豐厚的感情儲備。最后，放映員和他妻子對望的場景，于無聲處中，五味雜陳，卻又撕肝裂肺。你知道主人公在想些什么，可你卻不愿進入他們的內心世界。一部影片能收到如此動人的情感力量，它也就能迎來各種各樣的贊美了。
[戰地浪漫曲]從電影語匯到主題抒發，都具備相當恬靜的古典情懷，卻又是永恒的，關于“愛”之純粹的一次含淚的禮贊。
[錢] 1983
Money
導演：羅伯特·布列松 出品：法國 。
戈達爾稱布列松為法國電影界的巴爾扎克，不僅在法國，整個歐洲，布列松以其極端化的電影語言，以及對人性的冷然之姿，成為歐洲最獨特，也是最難以效仿的導演之一。自[一個鄉村教師日記]開始，布列松的影片不再聘用職業演員，不搭布景，減少對話。[錢]作為他的收山之作，無疑也是如此極致。影片根據列夫·托爾斯泰的中篇小說[偽息卷]改編，布列松將故事從19世紀的俄羅斯移至20世紀的巴黎。講述了一起假鈔案，所引發的多米諾骨牌效應，死了很多人。本來是個環環相扣，沖突激烈的復仇故事。但布列松以惜字如金的鏡語構成，簡潔到突兀的剪輯手段，僵硬到近乎風干的場面調度。使全片有種莫名其妙但又無比幽深的禁欲效果?？上攵?，這部影片對大多數觀眾而言，都味同嚼蠟。倘若你咬著牙看下來，你又覺得這部影片結束得太快了。這就是高度風格化電影作者布列松的魔力。
[卡門] 1983
Carmen
導演：卡洛斯·紹拉 出品：西班牙 。
有人曾說這是世界電影史上最優雅的一部套層結構影片?？ㄩT的故事不知被人講了多少遍了，到了紹拉手里，變得更為純粹，或者說更為形式化?？ㄩT本身對個性解放的不羈追求退讓給了西班牙國舞弗拉明戈的無盡美感。演員們要排演舞劇[卡門]，戲外也在上演一幕卡門式的痛并快樂。紹拉是西班牙承上啟下的一位電影大師，他早期作品以超現實主義為載體，對極權政治進行猛烈抨擊。而到了后期，老人變得平和，認為惟有“美”，“美”本身才是永恒的，才是值得人們去孜孜以求的。[卡門]的悲劇意味在于，人們只有在美中沉淪，并抹殺所謂真實身份的價值，才能得到人性的涅磐?？蛇@又像把雙刃劍，是場忽明忽暗的博奕。全片影調莊重而華美，而生命的活力始終呈噴薄狀。
這是部觀賞性極強的影片，西班牙吉它和弗拉明戈舞，皆嫵媚而強勁，絕對能給你的視聽帶來雙重滿足。從這個意義上來說，這又是部與形而上無太多瓜葛的純電影。
[印度之行]1984
APassage To India 。
導演：大衛·里恩 出品：英國 。
這是英國大導演大衛·里恩76歲高齡時拍攝的絕筆之作，本來他可以憑此片第三次榮獲奧斯卡獎，終被[莫扎特]擊敗。本片根據英國著名作家福斯特的同名小說改編，講述了一起臆想中的強奸事件，宣揚了殖民者和被殖民者不可調和的，近乎永恒的矛盾。故事發生在二戰后，印度即將獨立的那段歲月，英國姑娘和一位印度醫生一段模棱兩可的友誼，最終兩人形同陌路。
大衛·里恩的電影在注重敘事上與好萊塢如出一轍，但其作風的嚴謹、細膩和舒緩，卻是英國電影所特有的。對人文景觀的窮經皓首，包括對英國歷史和當下狀況的雙重思索，也是好萊塢電影所不愿勉為其難的。大衛·里恩酷愛講述英國人在異域的遭遇，具體的說，是在他們的殖民地里的所思所想，所作所為。借此，表達大衛·里恩對這個日不落帝國必將衰敗的無盡感慨。影片像大衛·里恩的前作一樣，注重自然景觀的遼闊與莊嚴，好方便與人心的波動作一微妙呼應。連綿巍峨的群山，人際關系的若即若離，共同完善了全片最耐人咀嚼的文化意味。前段的瑣碎，謹慎而有條不紊的鋪陳。到了后半部，仿佛水滴石穿般，給人以強烈震動。顯示出這位影壇宿將卓而不凡，又異常樸素的敘事功底。
[斯萬的愛情]1984
Swann in Love 。
導演：沃克爾·斯隆多夫 出品：法國/西德 。
當代世界電影中一部不可多得、不可忽視的現代心理劇，酷愛改編文學名著的斯隆多夫成功挑戰過《鐵皮鼓》后，把目標對準了法國國寶級小說《追憶似水年華》，但介于普魯斯特這部意識流里程碑之作過于宏篇巨制，影片只挑了小說第一卷《在斯萬家那邊》，而且還只是一部分。
[斯萬的愛情]是斯隆多夫的室內心理劇創傷的高峰，筆墨主要集中在巴黎富豪斯萬和其追求的奧黛特身上，飄蕩著巴黎社交圈衣香鬢影與肉欲的淫靡。影片對人物言行的描寫點到為止，處處留白，但微妙的氛圍營造又相當稠密，懸念叢生，環環相扣，人物的欲言又止令觀眾揣摩其心理的同時，不知不覺進入與現實平行存在的心理意識空間，共同參與了對斯萬的情感的解剖，與普魯斯特把撰寫這個上流社會分子的愛情歷程當作病理學文獻相當吻合：如果不堅定，愛情就是種疾病，一出需要智勇的游戲。
但是，雖然[斯萬的愛情]投資不菲制作上乘，匯聚了當時歐洲幾大影星，但德國新浪潮導演與法國人文巨著的邂逅并沒有留下一個美麗的結尾，參與制作的法國人并不推崇德國導演版的[斯萬的愛情]，愷撒獎只頒予最佳服裝設計和場景制作了事。
[我的生活像條狗] 1985 。
My Life as a Dog 。
導演：萊斯·霍爾斯托姆 出品：瑞典 。
世人向來對瑞典電影言必稱伯格曼，但萊斯·霍爾斯托姆一反伯祖師的艱深晦澀和動不動就天問自問，以真情動人，令[我的生活像條狗]呈現出不僅是瑞典電影也是歐洲電影難得的清新親切，如散文詩一般娓娓道來一段難以回首的童年往事，自成一派。
[我的生活像條狗]故事的沖突性極強，12歲小男孩英瑪淘氣頑皮，令患重病的母親難以安心，他和哥哥不得不暫時寄居親戚家，等好不容易適應了鄉村的落后乏味和保守，母親的去世又讓這種寄人籬下的生活變成永遠的事實。但霍爾斯托姆并不以強化二元沖突和英瑪的痛楚體驗為最大目的，而是以散淡的筆觸寫下生命成長的過程：兒童的自我性啟蒙、對世事的懵懂、對愛和痛苦的體驗、似有似無的愛情萌芽，并以散點敘事勾勒出一幅當代瑞典生活風情畫：擁有第一臺電視機、建造納涼及過冬小屋、有著美麗胸脯的女工為藝術家充當雕像模特……一切無不趣味盎然，生氣勃勃，所含的情感濃度令人回味無窮。
[我的生活像條狗]橫掃了當年金球獎、獨立精神獎、紐約及波士頓影評協會最佳外語片獎，更獲得當年奧斯卡最佳導演及劇本提名，被稱為20世紀最好的兒童電影。
[再見吧，孩子們] 1987 。
Goodbye Children 。
導演：路易·馬勒 出品：法國 。
路易·馬勒是法國新浪潮的干將之一，也是新浪潮大師級人物惟一遠赴好萊塢的導演。本片早在路易·馬勒的孩提時代就開始醞釀，他曾說他所有的影片都在為這部影片作積累。影片一經推出，便廣受注目，并獲得威尼斯國際電影節金獅獎。
這是路易·馬勒對童年生活極為精巧極為動人，又不乏斷續憂傷的回溯。二戰時期，一個富家子弟和一個猶太少年產生了友誼。有一天，納粹把他帶走了，他再也沒有回來。從表面上，可以讀解出法德合作時那樁不光彩的交易，還可以看到階級壁壘，以及宗教對人本性的傷害?？蛇@都不如，影片所傳達的回憶本身，那么迷人。兩個少年在上課、進餐、祈禱。他們的關系由遠及近，如此簡單、素樸。納粹的進入，為這段回憶涂抹上一層灰暗的色彩，這回憶變得沉重起來，而無法忘懷。生活流的敘事手法，使得全片在節奏上穩健而舒緩，直至最后一刻，影調上也不事渲染，可事件本身的震懾力，卻能讓觀者心緒不寧。這是法國新浪潮導演在這場運動過后，最值得紀念的一部作品。那幫開路先鋒們東征西討后，還是皈依了傳統。
有人還說本片有同性戀的傾向，路易·馬勒對此拒絕回答。
[熊的故事] 1988
The Bear
導演：讓-雅克·阿諾 出品：法國 凱撒獎最佳導演獎 。
如果你不肯承認這部電影的成就，可以想想美國電影里的動物，比如金剛（它還算比較有史詩般的悲劇色彩）、鯊魚、蟒蛇、蝙蝠、老鼠、貓和狗，特別是狗，這些家伙在美國電影里基本上都是沒有尊嚴的，即使有一天它們成為了美國公民客廳里不可缺少的家庭成員（[一家之鼠]），或者庭院的統治者（[貓狗大戰]），甚至愛情的見證（[馬語者]），它們仍然沒有自尊，沒有它們作為動物的話語權利，它們只能是爆米花電影里的小丑，愛情片里的道具。[熊的故事]不同，這個故事最精彩的處理，是它恰恰把人放在介入者的位置，它用人類從主動變為被動這個轉變過程，來反映人與自然，人與動物的更為真實的關系。當然，它還有一個相當可愛而感人的故事，和兩個永遠也無法替代的毛茸茸的功勛演員——尊敬的大熊先生和可敬的小熊先生。
在好萊塢的銀幕上，動物是明星和道具，而讓-雅克阿諾的電影，則把熊塑造成了一個令人肅然起敬的演員。
[火柴廠女工] 1989 。
Match Factory Girl 。
導演：阿基·考里斯馬基 出品：芬蘭 。
本片是芬蘭國寶級導演阿基·考里斯馬基的成名作，在柏林國際電影節上大放異彩，并奪得國際電影獎。也是阿基“工人三部曲”的第二部，前兩部為[天堂陰影]和[阿里耶爾]。一個相貌平凡的女工，卻總想邂逅白馬王子，可白馬王子卻把她當作妓女。她懷孕了，卻在一次車禍中，流產了。萬念俱灰之下，毒死了她的情人、父母還有一個試圖向她套近乎的男人。
阿基的影片是古怪的現實主義和突如其來的表現主義的扭曲結合。本片是他創作風范的首次曝光，悠長緩慢的敘事節奏，煞有介事的紀實影像。使全片非?；鼗\罩著一種異樣的童話色彩。這片容易讓人聯想到安徒生的《賣火柴的小女孩》，憧憬雖有，甜美盡失。也就是說，阿基的影片撐破了傳統童話的框架，直接洞穿了現實本身。反童話，是阿基影片最重要的特色之一，他的新作[沒有過去的男人]也是如此。畫面鮮麗，卻掩飾不住內里的辛酸和苦痛。[火柴廠女工]仍是他目前為止手法最為樸素、敘事最為干練的一部力作。為芬蘭電影納入國際視野作出了重要貢獻。
[天堂電影院] 1989 。
Cinema Paradiso 。
導演：朱塞佩·托納托雷 出品：意大利/法國 。
這是全世界影迷都非常珍愛的一部影片，全片以倒敘的筆觸講述一個導演在少年時代，被電影的奇光異彩所浸染的美麗過程，也反映了電影對西西里島平民精神世界的深遠影響。影片基調溫和、甜美，對電影本身最樸素的感恩，有著許多生動感人的描繪。電影的榮光不再，人們也只是以含淚的微笑向歷史告別。影片結尾那一連串的接吻鏡頭，似在聲明，只要生活還在繼續，美就能流傳，而電影就會像那些次第繽紛的“吻”一樣與我們相遇。這是一掃意大利電影沉重影調的一部相當積極健康的影片，并具備一定質樸的勵志情懷。這也是導演托納托雷的成名作，他也是憑此片成為上世紀末意大利最重要的導演。他后來的影片雖然都具有一定的國際影響力，但從資素上來講，都無法和本片相提并論。曾有人認為歐洲電影的改良應從[天堂電影院]開始，走明朗和可視性的道路，又不失真摯的人文感懷?？上?，本片對目前的歐洲電影而言，還只是曇花一現。
90年代
[薇洛妮卡雙重生活] 1991 。
The Double Life Of Veronica 。
導演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 國別：法國、波蘭、挪威 。
基耶斯洛夫斯基是歐洲電影八十至九十年代無法忽略的名字，無論是他早期作品對政治的關注，還是后期逐漸深入到對命運的追問，都具有歐洲電影十分顯著的濃郁人文色彩的特點?；孤宸蛩够鶎τ诿\中偶然與必然因素的思考，影響了很多后輩電影人比如湯姆·提克威，甚至包括不少亞洲的年輕導演。[薇洛妮卡雙重生活]是基耶斯洛夫斯基十分重要的一部作品，影片關于兩個毫無關聯卻長相完全一樣的女孩各自命運的表達，在暖黃色調充滿哀傷和溫暖的畫面中，具有神秘不可言說的神韻。影片厚重的母題，卻通篇流露著微妙而空靈的氣質，給觀眾以無限想象深入的空間，或許這就是屬于基耶斯洛夫斯基的特殊魅力，對于人類命運最根本課題無止盡的追問，正是人們對于電影這一藝術手段的最高期望。[薇洛妮卡雙重生活]就像一抹光彩奪目的晚霞，轉瞬即逝，卻宛如某種神秘的召喚深深印在你的腦海。
[英雄托托]1991
Toto
導演：雅各·范·多梅爾 出品：比利時/德國 。
本片是后現代電影的重要案例。后現代電影在形式上是文本的互指，在內涵上的重要特征，則為身份的錯失和人生的邂逅。王家衛、湯姆·提克威、胡里奧·梅德姆的影片都有這個特色。一場大火，使兩對父母有可能抱錯了孩子。由此改變了兩個人的命運。托托總認為阿爾弗雷德的一切應全部屬于自己，阿爾弗雷德和托托的姐姐有了關系，他也和姐姐做了同樣的事情。姐姐在他的逼迫下去燒阿爾弗雷德的房子，不料自己卻葬身火海。托托又遇到一個女人，她和姐姐酷肖，但她卻是阿爾弗雷德的妻子。垂垂老矣的托托決定殺死阿爾弗德。他死了，影片沒有告訴我們死者究竟是阿爾弗雷德，還是托托。
不可思議的魔幻色彩，卻以一種幽默、抒情的筆調娓娓道來。是這部影片的一大特色，而身份的重疊和抽離，傳達出生命的神奇本質。你對它，將永遠保持著孩子般的敬畏。
[霍華德莊園] 1992 。
Howards End
導演：詹姆斯·艾弗里 國別：英國、日本 。
英國電影在歐洲電影中風格獨特，就像溫文而雅的英國紳士一般，具有內斂、克制的態度，總是不露痕跡地表達人生最激烈的感情，其中蘊涵的兩相對比拉扯的張力正是英國電影的最大魅力，[霍華德莊園]正是其中的一部精品。影片圍繞霍華德莊園所有權的轉讓引出了幾段曲折戀情，表現出當時英國社會的風尚和不同人物因為性格、價值觀各異而走向不同的命運。[霍華德莊園]的兩位主要演員安東尼·霍布金斯和?，敗丈际菢O具英國特點的著名演員，兩人交相輝映的演技為影片注入了純正的英國風格。出于表達方式的婉轉及時代差距，英國電影很容易落入拖沓冗長并不知所云的危機，但是它真正的魅力也正是蘊涵在并不直指事物的態度上，姿態的優雅一旦和人格的高貴完美結合，內里的豐富內涵必然呼之欲出，于是擁有難以抵擋的吸引力和值得反復咀嚼的深厚底蘊。
[冬天的心]1992
Heart in Winter 。
導演：克勞德·索代 出品：法國 。
浪漫至極的法國竟出現了這樣一部連親吻和牽手都沒有的愛情電影，確實很有意思。
索代是位有著深厚文學修養的導演，最早拍過很多男性色彩極濃的動作片，后來，則變得瑣碎了，也可以說，變得寫實而古典了。他對死水微瀾的生活常態產生興趣，目光也轉向了女性。本片是他所獲榮譽最高的一部影片，一舉斬獲威尼斯國際電影節銀獅獎，并在本國愷撒獎上奪得最佳導演。一對男女明明蠢蠢欲動，卻連適可而止的行徑也沒有發生。這倒有些像不少中國人的感情方式。索代認為愛首先是種能力，男主人公認為他沒有愛的能力，所以他的愛情大門總處于閉關狀態。索代刻意簡化了情感張力，卻在以靜制動的行為動機中，給人以悠長的回味。是法國后期靜態電影的標志性作品，其不置一詞，卻盡得風流的風范，在法國影壇極為罕見。
本片的兩位主演達尼埃爾·奧特伊、艾曼紐·貝阿既是法國著名的實力派演員，也是一對銀幕伉儷。兩人的對手戲，因夫妻的緣故，許多精妙情緒的傳達極為準確。
[人咬狗]1992
Man Bites Dog 。
導演：萊米·貝瓦克斯/安德烈·貝澤/貝諾特·波維德 出品：比利時 。
三個比利時三流電影學院的學生，憑借著一腔電影青年的方剛熱血，炮制了這出“殺手生活寫實紀錄”，不折不扣的后現代黑色鬧劇。論無恥和令人作嘔程度，影像粗糙的[人咬狗]甚至超過了[發條桔]和[天生殺人狂]，但正是因為編導和演員天不怕地不怕的沒皮沒臉，[人咬狗]才得以從骨子里自由無忌和散發著生猛氣勢。
殺手A為了能夠“名垂青史”，同意讓人拍攝他殺人、埋尸的全過程，當然一切不是那么順利，攝制組諸位偶爾還得給A君搭把手，有次還參與了一起瘋狂輪奸殺人血案。紀錄片式片中片，逼真的寫實場景，比Dogma主義還Dogma主義的鏡頭語言，戲謔味十足的角色和對白，瘋狂表象下對媒體和“紀錄電影”的尖刻嘲諷，令[人咬狗]當年不僅擊敗[致命武器3]，成為比利時票房之冠，還在1992年戛納電影節上力排一干名導之作，引發出觀影熱潮。
[印度支那] 1992
Indochine
導演：雷吉·瓦格涅 出品：法國 。
相比濕漉漉的情色電影[情人]，[印度支那]在表現殖民地生活（包括愛情生活）和殖民文化沖突這兩個方面，都顯得更為出色（不過音樂稍遜一籌）。這是雷瑞·瓦格涅90年代的第一部電影，也是他的第一部史詩片，影片細致地描繪了二戰后法國人在殖民地度過的最后歲月。女主角凱瑟琳·德諾芙在片尾的背影非常令人難忘，宏大而無情的歷史洪流卷走了她的一切，而她只能以法國貴族式的優雅默默承受這一切。這象征著一個時代的結束。
[哭泣游戲] 1992
The Crying Game 。
導演：尼爾·喬丹 國別：英國、日本 。
本片的成功更多原因來自于題材的特殊，以及演員本人氣質與劇中人物的驚人合適。片中兩位主人公的愛情面臨著性別的尷尬和共和軍的追殺雙重危機，也正是在這種絕境之中，導演營造了堪稱經典的愛情場面，情感流動自然，動情處無不令人忘情投入。杰伊·戴維森對本片的貢獻絕對是起到決定性作用的，如此命運復雜坎坷、難以評價的人物，飾演得令所有觀眾理所當然地認同他的感情和選擇，甚至他的嬌艷與美麗也讓人十分難忘。[哭泣游戲]一片很難定論它的類型，愛情、驚險、動作、劇情，還有同性戀、革命等各種復雜因素的糅合，導演對整。
《喬家大院》觀后感
是什么成就了喬致庸呢？亂世出英雄，成就他的是那個世道，還有他自己的雄心，也有他的對手們。
首先是機遇，他大哥做高梁霸盤的失敗，以及他嫂子對遺言的改動，就使得他不得不走上從商這條路。其次是他放棄江雪瑛娶了陸玉涵，使得喬家有了起死回生的機會，不管是從當時，還是以后在他從商的道路上，陸玉涵對他的鼎力相助，都可以看出他當時這個戰略選擇的正確性和重要性，從這個意義上說陸玉涵不但是他溫柔賢良的妻子，更多的是他忠貞不二的合作伙伴。第三，遇到孫茂才，他的軍師，孫茂才這個人不能一概而論他是個英雄還是個小人，套用王朔的一句話：一半是火焰，一半是海洋。（如果他的后人給他塑像，也應該是一半臉白，一半臉黑）他在初遇喬致庸的時候是個落第的書生，科舉也沒有考上，這也就成就了喬致庸。孫茂才還是比較有才華的。在喬致庸初入商道后，對他的幫助非常大。喬致庸是善于把握機會的人，加上他本身的才華以及高尚的商業道德，成就了他日后的偉業。
其次是商機方面。比如看準當時茶路，絲路都不通這個現實。他決意要開通茶路，絲路。還有在太平軍快要打進北京城的時候，很多家老板低價處理了鋪子，逃的逃，散的散。他卻反其道而行之，不但沒有逃，反而低價收購了這些鋪子，結果太平軍沒有打進北京城。這件事從一方面反映了他的眼光的獨到，也反映出了面對動蕩，他臨危不懼，敢做敢為的大人物氣概。
第三是商道方面。中國有句古話 “無商不奸”，而在這部電視里崔氏兄弟的作為恰恰體現了這句話，而喬致庸的作為卻推翻了這句話。他是大商，是為國為民的商人。就像在科舉考試的大門前他對監考的考官說的那番話，大清國不可無商，無商則不通，不通則民不富，民不富則國不強。話說的擲地有聲，為山西商人贏得了尊嚴。
在他販茶的時候，別人的茶磚都是一斤的，而他茶磚在做的時候就做成一斤一兩，避免在運輸的過程中磨損，不利于品牌的樹立。還有在包頭店子里胡麻油摻假的這件事，他處理的十分漂亮，這兩件事都體現了誠信的重要性。后來當他們的茶磚有了一定的市場之后，就在茶磚上面刻上了字，這個也體現出了他樹立品牌的念頭。這在當時，和同行相比，已經非常先進了。
第四是喬致庸的管理才能。他對待伙計們的態度，一視同仁，給伙計們年終都分股息。并且不拘泥于禮法，破格提拔年輕有為的伙計，比如馬旬。這個方法不但提高了伙計們的地位。促進伙計們的工作的熱情，提高了工作效率。而且還迫使同行業的效仿，提高了整個行業的工作效率，促進了社會的進步和發展，這才能謂之大商人。
第五是喬致庸的企業家胸懷。對待自己以往的死敵，他沒有在自己得勢的時候一巴掌拍死他們，而是誠心誠意的求和，冤家宜解不宜結，最終兩家的恩怨解開了，他還收獲了一位朋友，在他日后落難后，伸出援助之后，解救他于水火之中。
總之，要想在商場有自己的一席之地，首先要善于把握商機，其次是要注重商道，以德服人。第三是要有豁達的心態和寬廣的胸懷。善于用人，敢于用人。
中國電影紅燈的觀后感
黃建新導演在96年推出的《紅燈停，綠燈行》，也依然是貼著地氣的都市喜劇，只是在歡笑的間，帶著些許苦味。
電影根據小說改編，在敘事節奏上壓縮得非常緊湊，每一幕都是一出小品劇。出場人物：待業準離異婦女、痞氣個體小商戶、大款、記者、知識分子、駕校教練、駕校校長。
這里的每一個人都將那個年代，屬于他們這個階層特征展現得淋漓盡致，這就是所謂的你即使沒經過那個年代，但通過這些人的一言一行，你就能置身其中。
2000年前的黃建新導演是最擅長在其影片里刻畫都市小人物的，而且在單純的刻畫之外，對社會風氣、社會體制的嘲諷和揶揄也是他的特色。
劇情簡介：
記者茍宇佳（牛振華 飾）、下崗女工程芬（丁嘉麗 飾）、個體戶綠豆（王勁松 飾）、大款老差（句號 飾）是駕校1025班的成員，在退伍軍人侯教練手下練習。隨著時間的推移，大家漸漸摸清彼此的習性。記者小茍八面玲瓏，處事圓滑，一心想把學車費報銷，結果天不遂人愿。
待業女工阿芬被下海的丈夫發來離婚的傳票，一人帶著女兒，老實度日；早年喪父，母親癱瘓在床的綠豆沾染上了毒品，白天學車，半夜偷井蓋，卻是個孝順兒子；大款老差則是個打著盹兒都能賺上十萬、八萬的有錢人。
不把駕校規定放在眼里；侯教練的教練身份為他帶來了免費的香煙和賺回扣的機會，也因此引火燒身，弄得家里雞犬不寧。
《落葉歸根》觀后感
《落葉歸根》觀后感
開場，老趙獨酌；對面，人已成尸。一口干掉杯中酒，“上路?！?/p>
簡單明了，沒有一句廢話。
《落葉歸根》像一部很清新的小品文，盡管個中偶爾穿插人性的丑陋和生活的殘酷，但整體感覺依然清新，我觀影資歷尚淺，但我還是覺得，這片子是我近年來看過的最好的一部公路電影。
長途車上的一段戲像是《羊脂球》的東北男裝版，一個人的付出保住一個集體的利益，到頭來卻被這個集體拋棄，人性的丑惡，雖然早有見識，但再看多少遍也還是覺得心里發涼。和死人在一起不是最讓人脊背發冷的事實，但冷不過和活人在一起卻感受不到一絲的人味兒。
我向來不喜歡笑中帶淚的故事，但我喜歡這種溫情脈脈的諷刺。這種感覺，就像不帶臟字兒地罵你一百遍啊一百遍，讓你知道善惡對錯，但是又不會讓你暴跳如雷。
這是一種境界，是第六代的境界，我這么感覺。
很久沒看過這樣的影片，笑的時候是不可抑制，哭的時候是不可收拾。將近兩個小時的片子，不知道笑了多少次哭了多少次，后來漸漸覺得自己不正常，為什么我哭的時候，別人還是在笑呢？
當銀幕上出現“張楊作品”四個字的時候，我聽見周圍傳來一陣惋惜的聲音，“這就完啦？”
結束得好像很突然，但又好像很必然。張楊的作品向來沒有團圓的結局，所以不用妄想能看到老洪的兒子抱著骨灰盒痛哭流涕和握著老趙的手感激不盡的場面，像電視采訪升華主題的路子，是張藝謀的《一個也不能少》玩出來的，張楊不會，也不能。
從影院出來，在電梯里，有個小孩兒指著墻上的海報問媽媽：“這人是誰??？”
媽媽：趙本山。
小孩兒：那人窩在輪胎里干嘛??？
媽媽：那個人死了。
小孩兒：那為什么要把死人放在輪胎里??？
媽媽抬頭看爸爸，微笑：好像很難解釋清楚??？
爸爸：那個人要把他送回家去。
別的不說，敢告訴孩子那是個死人，我覺得這對父母真是很了不起。
張楊，不錯
印象中的導演，好像都應該是陳凱歌馮小剛那樣的，不怒自威的，說訓誰一頓就訓誰一頓的，動不動就說“抽你丫的”或者“人不能無恥到這個地步”的。
做了媒體之后，一共就見過兩個導演，《雞犬不寧》的陳大明挺隨和，《落葉歸根》的張楊更隨和。
第六代可能都隨和。
問他問題，他就回答得極盡詳細。
有人夸他的電影，他很謙虛地說謝謝，表情里帶著一絲不易察覺的得意。
我們說看《落葉歸根》的時候哭了，他很認真地問：“都哪兒哭了？”
他助手告訴我們，他在拍戲的時候被蜜蜂蟄到了頭，他在旁邊兒不吭聲兒，但在說到演員為拍電影遭的罪時，他就能說出好多。
“我挺謝謝他們的，每一個我都很感謝他們?！睆垪钭詈笳f。
那天的采訪過程中，他惟一的一次猶豫就是在給讀者簽名的時候，他認真地想了很久才落筆。
低調地拍好片子，勇敢地正視生活，我就是喜歡這樣低調的導演。
大家都去看《落葉歸根》吧
小兵張嘎觀后感
小兵張嘎觀后感14篇
當看完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是我整理的小兵張嘎觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
小兵張嘎觀后感 篇1 《小兵張嘎》中的嘎子這個人物你們一定不會陌生吧?他的形象無論在電視上、電影上和書籍上都經常會出現。他是中華兒女心中的英雄，更是我們學習的榜樣。終于盼到了假期，我看了《小兵張嘎》這部電影！張嘎子生長在抗戰時期，和奶奶相依為命。因為奶奶的原因(奶奶為了掩護八路而壯烈犧牲在日本軍的刀下)，他痛恨日本人，痛恨他們殺害我們無辜的中國同胞，他要為奶奶報仇，為無辜犧牲的八路和親人們報仇。他立志要當紅軍，參加抗日戰爭。書上主要寫了嘎子的機智、勇敢，和紅軍配合得天衣無縫，救出了老鐘叔，最后打倒了日本鬼子。他不僅為奶奶報了仇，而且勝利之后隊長為了鼓勵他，送給他一把一直以來他夢寐以求的槍的故事。
這部電影主要表現了嘎子的機智和勇敢。一個英雄少年的形象。他能想出用柳條綁在小狗"小虎"的尾巴上，然后點燃后使的小狗到處亂竄來分散敵人的注意力，從而使紅軍安全逃脫；他為了幫助紅軍解救老鐘叔，吸引敵人的視線，在沖鋒的時候被子彈把小腿打傷。別看他年紀小，可他卻表現出了長于我們孩子所能做到的事情。嘎子的嘎氣、頑皮，這都是一個孩子應有的性格，可他的嘎氣和頑皮同樣也用在了抗戰上面。他的有些點子也是其他孩子所想不到的，有些確實也派上了用場。他表現出了對自己同志的忠誠和熱愛，對敵人的輕視和仇恨。嘎子的精神值得我們學習，雖然我們現在不是處于戰爭時期。我們要學習他的堅強，學習他的勇往直前。我喜歡《小兵張嘎》這部電影，更喜歡嘎子這英勇無畏的精神。
小兵張嘎觀后感 篇2 我看過很多關于英雄的故事書，也了解過很多英雄的事跡，但是讓我印象最深的就是《小兵張嘎》這本書了?！缎”鴱埜隆愤@本書主要講了在抗日戰爭時期，張嘎與他的奶奶相依為命，在一次日寇的掃蕩中，小兵張嘎的奶奶不幸被日本鬼子殺害了，嘎子為了幫奶奶報仇，想當八路，而且是當一名偵察兵，但錢隊長認為他年齡太小不同意。嘎子他并不因錢隊長的這句話而不灰心，在他的一再堅持下，當上了小八路，還有了老鐘叔送給他的一把木頭做的槍。在一次與日寇的交鋒過程中，不幸被捕，關在了敵人的碉堡中當敵人疏于防范之際，小嘎子乘機點火燒了碉堡……于是，嘎子在司令部就有名了。
讀完張嘎的故事，從張嘎身上，反映出他敢于斗爭敢于勝利、熱愛祖國、英勇機智、艱苦奮斗、吃苦耐勞的大無畏革命精神。我們要把他的精神運用于現在的生活和學習中，面對困難要勇于克服，不怕挑戰，不怕挫折。我們要以張嘎為榜樣，努力學習才能為國家為人民做出貢獻！我再回頭想想自己，我與張嘎的距離實在拉得太大了。張嘎敢于做一些不太可能成功的事。而我卻恰恰相反，一天晚上，我做完作業已7點多了，媽媽要我做家務了，我就逃之夭夭了。我想：明天還要值日呢！于是我玩去了，現在我一想起這件事情，我就感到羞愧。
我們是二十一世紀的主人，未來的中國屬于我們，抗日戰爭留給我們的歷史啟迪仍然彌足珍貴，值得我們永遠銘記。正如聶榮臻同志所說：“用盡全國一切文字也形容不出敵人的殘暴?！睉K案樁樁，血債累累，宛如扎在人們心中的一把刀，無以復加的痛楚擊打著我們的心靈，時刻提醒我們勿忘國恥。
同學們，讓我們從現在起發奮學習，像嘎子哥一樣毫無保留地把一切貢獻給我們的祖國。
小兵張嘎觀后感 篇3 暑假里，我看了一部很感人、驚險刺激、富有愛國主義情節的電視劇《小兵張嘎》 。每天晚上八時十分，我都會準時守在電視機旁，目不轉睛地盯住銀屏，和片中的主人公嘎子一起經歷那些有驚無險、英勇抗日的過程。
這部片子說的是一九三七年抗日戰爭時期，嘎子和他的小伙伴們不畏艱苦，機智勇敢地對抗日本的故事。故事一開始，就是可惡的日本鬼子耀武揚威地打進嘎子所在的鬼不靈村莊搜捕八路軍聯絡員老鐘叔，他們把全村人趕到一起，抓住嘎子的奶奶，用刺刀威逼她說出八路軍聯絡員藏在哪兒，老奶奶死也不說。正當日本龜田隊長舉起刺刀正準備刺向老奶奶時，老鐘叔沖出來保護奶奶，可是滅絕人性的日本人不僅抓走了老鐘叔，還把老奶奶活活砍死。從此以后，嘎子更加痛恨日本鬼子，他發誓要為奶奶報仇，要把日本鬼子趕出中國。后來他果真參加了八路軍，成為了一名光榮的小八路軍戰士，后來的故事就圍繞嘎子在偷聽到日本鬼子派出了假聯絡員打入八路軍內部的事件，嘎子和他的小伙伴胖墩、英子、樂樂等一次又一次與假聯絡員周旋，一次又一次打入日本鬼子駐地，吃盡了苦頭，最終救出了真聯絡員，將情報按時送達，得到了八路軍首長的表揚，為八路軍一舉殲滅日本侵略者立下了汗馬功勞。嘎子他雖然不識字，但他特別機靈，喜歡幫助別人，把危險總是留給自己，他與日本鬼子周旋毫不懼怕。用他的聰明才智捉弄日本軍官齋騰、龜田隊長，他們常常被捉弄得大驚失色，聞風喪膽，我常常情不自禁地為他捏一把汗，又為他的機智勇敢大聲叫好。
嘎子你是好樣的，你是一個真正的愛國小英雄，你為抗日勝利不顧自己生命安危，英勇作戰，我一定要向你學習，學習你的這種英勇無畏、樂于助人的精神。
小兵張嘎觀后感 篇4 元旦假期，我在家觀看了愛國主義影片——《小兵張嘎》，這一部電影讓我熱血沸騰，深有感觸。
張嘎可真聰明??！鬼子來搜查藥品，八路軍轉移藥品也來不及了，眼看就要搜到了，這可怎么辦??！我真為八路軍捏了一把汗，心想千萬不要被搜到，否則的話前線的戰士傷了沒有藥用??！就在這時候，張嘎子一個人駕著馬車沖出大門，敵人以為那馬車里面有藥品，對那輛馬車窮追不舍，調虎離山計成功！張嘎子為部隊轉移藥品贏得了時間。
張嘎子不僅聰明而且還很勇敢、機智。他在送情報的時候，不幸被敵人捉住了，敵人問他，他什么都不說，敵人十分佩服他這種勇氣，就沒有殺了他，而是把他關進了炮樓，就在這時，八路軍打了進來，勢如破竹，一下子把所有的關卡都全部占領了。當時，我真為八路軍占領了所有的關卡而高興。但是，有一個大炮樓，也就是關張嘎子的那座炮樓，火力太猛，久攻不下。這時，張嘎子把外套脫下來，把油燈打破，油澆在衣服上，再劃燃一根火柴，把衣服點著，往木梯上面一扔，炮樓就著火了。八路軍見炮樓著了火，一氣喝成，就拔掉了最后一顆針子。
看到這里，我不禁覺得我們多幸福??！如果沒有八路軍，我們會有今天的幸福嗎？沒有。我敬佩那些革命先烈，是他們，用鮮血換來了我們的今天。我一定要珍惜現在來之不易的生活，努力學習，茁壯成長，將來做一個對社會有貢獻的人。
小兵張嘎觀后感 篇5 《小兵張嘎》是一部抗日題材的影片，在觀看之前，我就聽媽媽講過好幾次了，媽媽說那是她童年時代非常喜歡的電影。
“小兵張嘎”是個很機靈可愛又勇敢的十三歲孩子，因為充滿了嘎氣(方言，大概是牛勁、犟勁的意思吧)，人稱“嘎子”。影片講的是在鬼子的一次掃蕩中，嘎子奶奶為掩護八路軍英勇就義，而八路軍的老鐘叔也被鬼子抓走了，嘎子悲痛欲絕，他決心報仇，毅然出發去尋找抗日隊伍，在此過程中，雖然因為“嘎氣”而犯過不少錯誤，但也因為“嘎氣”立下很多戰功。最后，終于在區隊長和戰士們的幫助下，成長為一名優秀的八路軍戰士。
嘎子和其他孩子一樣有時會很淘氣，譬如說和胖墩打架、堵胖墩家的煙囪，繳來敵人的槍不肯上繳，偷偷藏在鳥窩里等。但犯了錯誤他能勇敢地承認，在敵人面前更從不畏懼。他機智勇敢，喬裝成賣西瓜的小販，用自己的木頭xx繳了胖翻譯的“真家伙”;在敵人的據點里，他和鬼子斗智斗勇，使我們的主力部隊順利地拔掉了敵人的崗樓、救出了老鐘叔。戰斗勝利后，嘎子終于把藏起來的xx上繳了，區隊長為了獎勵他，把他繳來的xx發給了他，還正式宣布嘎子為真正的偵察員。嘎子真是個好樣的小英雄。
通過觀看這部老片子，我了解到日寇的兇殘和他們對中國人民曾經犯下的罪行，也從小兵張嘎身上學到了許多優良品質。我要以嘎子為榜樣，努力學習、不怕困難、勇于改正缺點，珍惜今天的幸福生活，做個優秀的少先隊員。
小兵張嘎觀后感 篇6 抗日戰爭時期，有多少戰士在戰場上戰斗，為保衛祖國而英勇犧牲，但隨著時間的推移逐漸被遺忘，甚至無影無蹤。但是對于大多數中國人來說，有一段歷史是值得去探索，去回憶，去懷念的，那就是艱苦卓絕的八年抗戰，其中《小兵張嘎》的一個小嘎子載入史冊，我很佩服。
當漢奸們發現村子里有一個受傷的巴魯正在康復時，他們派部隊挨家挨戶地搜查。鬼子把嘎子奶奶當人質，把八路軍戰士引了出來。他們帶走了巴魯，殺死了加齊的祖母。嘎子皺著眉，眼里含著淚，下定決心要參軍消滅日本鬼子，為奶奶報仇?？吹竭@里，我也為嘎子感到憤憤不平。為什么日本鬼子在我們中國的土地上胡作非為？我再想想：國家落后，民族就要被欺負，土地就要被侵略。只有國家富強，民族團結，歷史悲劇才不會重演！我現在要好好學習，以后只有學好自己的技能，才能建設好自己的祖國！
嘎子用合成木槍從敵人手里得到了一手真槍。我真的為他的機智勇敢鼓掌，也為他怕死而鄙視敵人。敵人發貨時，八路軍四面埋伏，突襲，打了日本人一個措手不及，倉皇逃走。八路軍勝利了。
有一天，嘎子被村巡邏隊帶進了皇軍，關了起來。晚上八路軍用運米的方式給守門人發工資，進來，把日軍兵營打得滿地找牙。嘎子趁機把燈油倒掉，用火柴點著，把魔鬼要去的梯子燒了，然后逃了。對于八路軍，嘎子再次做出了巨大的貢獻。八路軍打敗日本鬼子，滿載而歸。這個小桑松代表了勝利的喜悅和中國人民的心聲。為了獎勵嘎子，八路軍指揮官把他得到的真搶給了他。
《小兵張嘎》的小嘎子不僅豐富了我的人生，也教會了我不要忘記國恥，好好學習，振興中華。
小兵張嘎觀后感 篇7 今年是中國人民抗日戰爭全世界反法西斯戰爭勝利60周年，電視臺放映了《小兵張嘎》這部愛國主義電影，我被主人公嘎子哥那熱愛祖國、不屈不撓的精神所感動。
電視劇《小兵張嘎》講述了抗日戰爭時期發生在白洋淀的故事。日本鬼子占領白洋淀后，八路軍開辟了抗日根據地，同敵人作斗爭。張嘎也叫嘎子，是個小八路，他經常深入敵后，收集一些重要的情報給八路軍。他神不知鬼不覺地溜進鬼子司令部，又從鬼子的眼皮底下溜出去。為救八路軍的聯絡員和三個中國孩子，嘎子挺身而出，被鬼子抓住了。但是他機制勇敢，設計圈套讓鬼子把漢奸給殺了。他還給了鬼子一封假情報，讓鬼子中了八路軍的圈套，使八路軍終于在中秋節前后日本鬼子全部消滅，取得了白洋淀戰役的勝利。
我看完了電視劇，受到了深刻的教育，我們要學習小兵張嘎無私無畏的.愛國主義精神。我們也要學習他對待同志像春天般的溫暖，對待敵人要像秋風掃落葉一樣殘酷無情的愛憎分明階級立場。我們還要學習他面對死亡的威脅臨危不懼、視死如歸的大無畏精神。同時一定要好好學習，成為國家的有用之才，為祖國的強大，人民的富裕作出自己應有的貢獻任何國家膽敢侵略我們都將粉身碎骨。
我們生活在一個無憂無慮的世界里，沒有經受過一絲絲的困難與磨難，我們有漂亮的新衣穿,有可口的洋快餐吃,有父母和老師的精心呵護,然而我們卻沒有想到,今天幸福安寧的生活正是千千萬萬個像嘎子這樣的革命先輩們用鮮血和生命換來的。
同學們，我們是二十一世紀的主人，未來的中國屬于我們?；仡櫄v史我們要學習機智勇敢,堅強不屈的嘎子哥；展望未來我們要學習不顧生命危險勇于探索太空的航天英雄楊利偉、聶海勝、費俊龍、.讓中國成為世界矚目的焦點！
小兵張嘎觀后感 篇8 我期待了好多天，終于看到了電影《小兵張嘎》。
這部影片講述的是抗日戰爭時期，白洋淀的小男孩張嘎，為掩護在家養傷的八路軍，奶奶被鬼子殺害了。嘎子決心為奶奶報仇，在大家的引導下，最后成為了一名名副其實的八路戰士。
影片中的嘎子多么可愛呀！在路上，他誤把羅金保當漢奸，雖然鬧出了笑話，但顯示了他的執著！與胖墩打架，犯了錯誤，羅隊長關他禁閉，只要他承認錯誤即可，可是嘎子拗著頭就是不說話。多可愛的嘎子！看到這里，我不禁為他鼓掌！
嘎子又是多么機智勇敢??！他和胖墩、樂樂等結成了兒童團，他們與日本鬼子斗智斗勇。在一次戰斗中，嘎子的奶奶犧牲了，這使嘎子更加痛恨日本鬼子。為了報仇，嘎子偷偷地溜進鬼子司令部，看見有日本人要騎摩托車走，他就找來兩個釘子，將摩托車的輪胎給放了氣，又將兩個釘子放進了鬼子的車座上，那幾個日本人沒注意，坐在了釘子上疼得“哇哇”大叫，車子沒開多遠就翻了?？吹竭@兒我忍不住哈哈大笑起來，為嘎子的機靈感到高興。嘎子在鬼子司令部左跑右拐，一會兒爬到樹上，一會鉆在車底下，探出了白洋淀的內奸，搞的鬼子司令部雞犬不寧。嘎子真勇敢！
在《小兵張嘎》這部電影里，我也看到了日本鬼子的兇殘，他們在中國的土地上燒殺搶掠，橫行霸道。在他們的槍口下，多少老百姓被無辜殺害，這些日本鬼子真是可恨至極！我決心一定要好好學知識，像嘎子一樣勇于挑戰困難和挫折，不斷努力，長大后好好建設我們的國家，讓我們的國家更加強大。
小兵張嘎觀后感 篇9 今天，我們觀看了一部電影。
說的是在1934年日本鬼子來到我們中國橫行霸道、濫殺無辜。在那個戰爭年代，有一個叫張嘎的孩子，疾惡如仇，再加上奶奶剛被日本鬼子殺害，他決定參加革命工作，把侵略者趕出中國。于是，嘎子跟著八路軍戰士與日本鬼子斗智斗勇展開了戰斗。有一次，在戰斗中，一個大漢奸想逃跑。嘎子馬上追上去，可大漢奸手中有qiāng，嘎子靈機一動，把一根玉米棒扔向大漢奸，還大聲說：“看我的手榴彈！”大漢奸以為真的是手榴彈，馬上臥倒。一看，沒爆炸，才知道上當了，舉起手qiāng一扣，可沒子彈了，最后只好乖乖被俘。
我很敬佩張嘎子，他在與日本鬼子的戰斗中機智勇敢、沉著應付。經過很多磨煉，他正確認識了革命的意義，更加堅定參加革命的信念。你們看張嘎，只不過是一個跟我們差不多年齡的孩子，可他卻不能跟我們一樣享受到同等待遇：吃不飽，穿不暖，更不用說上學讀書了。他在那么艱苦的環境中運用自己的聰明才智艱難地生活著、戰斗著?，F在，我們能在這么寬敞明亮的教室里讀書，是多么幸福的事。但我有時卻不懂得珍惜。平時我遇到一些困難就退縮了，不敢去面對了。比起勇敢頑強的張嘎子，我感到很慚愧?？戳诉@部電影，我感受到了張嘎的機智勇敢和強烈的愛國之情，感受到了八路軍戰士的英勇善戰……
看了這部電影，我深切地體會到正因為有了像張嘎子這樣千千萬萬的革命者，才會有今天的我們，我們以后更應該好好地生活，努力學習，努力工作，做一個對社會、對國家有用的人。
小兵張嘎觀后感 篇10 寒假里，我看了《小兵張嘎》這部電影，當我看完這部電影后，我感慨萬千。其中我被里面的主人公嘎子的愛國情懷和不屈不撓的精神所感動。
相信《小兵張嘎》這部電影，大家一定非常熟悉吧！在這部電影里有一個任性，機智、勇敢、帶有傳奇色彩的小英雄——嘎子。嘎子從小和奶奶相依為命，在一次日寇掃蕩中的奶奶被日本人打死了。嘎子為了給奶奶報仇，想當一名八路軍，而且是當一名偵查員。但八路軍錢隊長認為他的年齡太小，沒有同意。嘎子沒有灰心，在他的一面堅持下，錢隊長終于沒有經住他的軟磨硬泡，如愿以償地當上了八路。參加八路軍以后，老神叔送給地一把木頭做的槍。他在部隊里用他的機智和勇敢，幫助老羅叔和區隊長出色地完成了許多重要的任務。
看著嘎子的舉動，我聯想到了我自己。做什么事情總是漫不經心的，遇到一些困難就要放棄。但是嘎子不像我那樣，為了完成任務地總是奮不顧身，永不放棄、堅持不懈地去完成。他的身上閃耀著值得我們學習的可貴精神。
在這部電影中涌現出許許多多的愛國英雄，讓我十分感動。要是沒有英雄烈士們的犧牲，就沒有我們現在的條件；要是沒有英雄烈士們的犧牲，就沒有我們明亮的教學樓；要是沒有英雄烈士的犧牲，就更沒有我們如今幸福的生活。所以，我們要學會珍惜，珍惜這美好的一切！
小兵張嘎觀后感 篇11 自小我就喜歡看愛國抗戰影片，通過影片，我知道了很多抗日小英雄：王二小、雨來、張嘎等。時間的年輪無法掩飾他們曾經的光輝事跡，他們強烈的愛國情操影響著一代又一代… …
其中，給我留下深刻印象的是《小兵張嘎》這部電影。影片講述的是抗日戰爭時期，冀中白洋淀有個男孩叫張嘎，他聰明勇敢，綽號“嘎小子”的故事。國難當頭，家破人亡，特殊的環境讓他毅然決然地走進了革命隊伍，成為革命隊伍中年輕的一名士兵。他一身“嘎氣”，倔頭犟腦卻又聰慧勇敢，膽識過人，有時喜笑顏開，有時也會抹眼淚。同是花季少年，我們在父母懷里撒嬌，生活在蜜罐中，而嘎子卻以抗戰救國為己任，歷經艱辛，找到八路軍，當上了一名小偵察員，配合偵察排長羅金保執行任務，在攻打敵人崗樓等戰斗中，發揮了很好的配合作用，里應外合，全殲敵人，救出老鐘叔，也替奶奶報了仇。我想，中國之所以有今天的成就，是因為有千千萬萬個小兵張嘎們為中國革命取得成功立下了汗馬功勞。
國慶期間，我有幸隨父母去了一趟位于河北省保定市安新縣的白洋淀景區旅游。徜徉在這個嘎子當年戰斗過的地方，腦海中映射出影片中的畫面：有利的地形，駕小舟出入蘆葦蕩中，神出鬼沒，聲東擊西，輾轉茫茫河淀上，沉重地打擊了日本侵略者，譜寫出一曲曲白洋淀人民抗日救國的凱歌……
如今，我們的生活遠離戰爭和硝煙，這是無數先輩用血肉之軀和鮮血換來的，我深深感到今天的幸福生活來之不易，我們應該倍加珍惜，除了學習更多的知識本領和技能以外，要熱愛集體，熱愛國家，繼承和發揚革命先輩的光榮傳統，團結一心，奮發圖強，用我們的雙手和智慧把中國建設成為富強、民主、文明的社會主義強國！
小兵張嘎觀后感 篇12 今天認真地讀了兒童小說《小兵張嘎》之后，我思緒萬千，我喜歡嘎子的“嘎氣”，更愛他熱愛祖國、寧死不屈、機智勇敢的精神。
《小兵張嘎》這本書描寫的是抗日戰爭時期的故事。生活在冀中的白洋淀的小男孩張嘎與唯一的親人——奶奶相依為命。為了掩護在家養傷的八路軍偵察連長鐘亮。奶奶被日寇殺害了，而鐘亮也被敵人抓走了。為了替奶奶報仇，救出老鐘叔，嘎子歷盡艱辛，找到了八路軍，當上了一名小偵察員。
嘎子熱愛祖國，寧死不屈的精神讓人欽佩不已。為攻打敵人的崗樓，他傷未痊愈，就偷偷離開養傷的老鄉家，不料卻在歸隊的途中被捕。當敵人拷問時，他英勇反抗，堅強不屈。嘎子小小年紀就如此臨危不懼、寧死不屈真讓人敬佩。 嘎子又是多么機智勇敢??！他和胖墩、樂樂等結成了兒。
童團，他們與日本人斗智斗勇。不是給摩托車的輪胎放氣，就是放釘子扎鬼子的屁股。機靈的嘎子鬧得鬼子司令部雞犬不寧，同時還探出了白洋淀的內奸。當部隊攻打崗樓時，他設法在里面放火，發揮了很好的配合作用，最終里應外合，全殲敵人，救出了老鐘叔，也替奶奶報了仇。嘎子真棒！
嘎子與我們年齡相仿，但他面對窮兇極惡的敵人時卻毫不畏懼。他那種為了新中國、為了革命勝利而寧死不屈的精神值得我們好好學習。從張嘎身上，我們看到了那種敢于斗爭的大無畏革命精神。我們也同樣可以把他的精神運用于現在的生活和學習中，面對困難勇于克服，不怕挑戰，不怕挫折。我們要以張嘎為榜樣，努力學習，這樣才能為國家為人民作出貢獻。
小兵張嘎觀后感 篇13 我們滿懷好奇的心情等了好多天，終于，與大家見面了！
這是一部抗日題材的影片，講述的是抗日戰爭時期，白洋淀的小男孩張嘎，為掩護在家養傷的八路軍，奶奶被鬼子殺害了。嘎子決心為奶奶報仇，在大家的引導下，最后成為了一名名副其實的八路戰士的故事。
影片中那個頭上歪戴著破草帽，手拿木qiāng，身穿白褂，光著腳丫的嘎子給我留下了深刻的印象。他很頑皮，跟胖墩摔跤，賭他的那支木頭手qiāng，自己輸了又舍不得，還咬了胖墩一口，挨了批評，他就賭氣把胖墩家的煙囪也堵了。正是這個充滿野氣的嘎子為攻打敵人崗樓，傷還沒好就偷偷離開老鄉家，結果在途中被捕，當敵人拷問時，他堅強不屈。當部隊攻打崗樓時，他設法在里面放火，發揮了很好的配合作用，最終全殲敵人，救出了老鐘叔，也替奶奶報了仇。
電影看完了，我的心卻像大海的波濤，久久不能平靜。嘎子的形象總在我腦海中浮現，我喜歡他的滑稽幽默，更欣賞他的機智勇敢。在那樣一個艱苦殘酷的戰爭年代，這個和我們差不多大的男孩，對生活始終保持著樂觀的態度和不屈的精神。讓我深切地感受到了現在和平幸福的生活來之不易，是無數像老鐘叔、奶奶、嘎子這樣的八路軍、老百姓的鮮血和生命換來的。我決心一定要好好學知識，像嘎子一樣勇于挑戰困難和挫折，不斷努力，讓自己成為一名合格的未來祖國的接班人。
小兵張嘎觀后感 篇14 《小兵張嘎》這部經典老電影伴著我的父母長大，如今這部電影豐富著我的精神生活。使我百看不厭，并對里面主人翁嘎子的那股子嘎勁和劇中的經典臺詞模仿得形象逼真！因為太喜歡嘎子這種不畏堅辛，不怕犧牲，機智勇敢的這種小八路精神了！故事講述抗日戰爭時期，生活在冀中白洋淀的小男孩張嘎子與唯一的親人奶奶相依為命，為了掩護在家養傷的八路軍偵察員老鐘叔奶奶英勇犧牲在日本侵略者的刺刀下，而老鐘叔為了掩護鄉親們被敵人逮捕。
帶著老鐘叔給他做的一把小木頭槍，嘎子歷經艱辛找八路軍。在城里第一次遇到羅金保叔叔時，見到老羅叔腰里別著把真槍，帶著黑眼鏡還騎著一輛單車。機智勇敢的嘎子以為老羅叔是個漢奸，用一桿木頭槍準備繳下老羅叔的真槍。被老羅叔反擒，嘎子不驚也不慌，沉著地稱：繳老羅叔的槍是為了換飯吃，老羅叔一眼就知道這小機靈鬼準是白洋淀的張嘎子。家煙筒，干出很多可笑的嘎事兒，在區隊長的教育下，在八路軍這個革命大溶爐里，嘎子成熟了，更加堅強了，為了保護老百姓，嘎子不幸被俘，關在鬼子炮樓的底層。
我不僅崇拜和敬仰嘎子的這種英勇品質，還喜歡他身上那股子嘎勁，愛他那股子不服輸的淘氣勁兒。
我們今天的生活遠離戰爭和硝煙，那是無數先輩用血肉之軀和鮮血換來的，換來了我們今天的美好生活，換來了我們中國人的尊嚴！我們作為新世紀的兒童除了學習更多的知識本領和技能以外，要愛自己，愛別人，愛集體，愛國家。
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